儿童电影：来点“全球接轨”之外的东西

“艺术创作的国际视野与儿童成长的

现实关切”主题征稿

公号选编第五篇

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儿童电影：来点“全球接轨”之外的东西

王新鑫

刚刚过去的“六一”档和即将到来的暑期档都是儿童电影较多的时段，今年“六一”档儿童电影除了《巧虎大飞船历险记》《潜艇总动员》等是由中国制作，《哥斯拉2》《托马斯大电影》《哆啦A梦》《皮卡丘》等片几乎来自美国、英国、日本等国家。

电影《潜艇总动员》剧照、《大侦探皮卡丘》剧照、《哆啦A梦·大雄的月球探险记》剧照、《巧虎大飞船历险记》海报、《哥斯拉2》海报

从“六一”这个档期可以看出当前儿童电影市场的几个特征：第一，儿童电影动画片化倾向明显，儿童电影等同于动画片的观点占据了成人观念中心，提到要去看儿童电影就似乎是去看动画片。第二，儿童电影“全龄化”倾向明显，无论是《哥斯拉》这样的灾难片还是漫威系列《钢铁侠》等超人英雄电影，都在塑造这种倾向，为儿童塑造的是一种幻觉世界，有科幻成分也有魔幻元素，这些电影的受众里有儿童更有成人“宝宝”。第三，儿童电影的出产方和国际高度接轨，缺少优秀的国产儿童电影。

这样的呈现方式不禁让我想起了作为一个“80后”，童年时期所看过的《霹雳贝贝》《闪闪红星》等故事片，通过不同方式给现在的孩子看，结果他们对此类电影依然喜欢并且有很多共鸣。这就说明，我们更需要和儿童的时代、生活成长紧密联系在一起的优秀电影作品。前不久，《大头儿子小头爸爸》的作者郑春华来到孩子所在的学校进行演讲，操场上几千双眼睛就被这个讲故事的人吸引住了，孩子回来之后也向我们“播报”了郑老师的生动故事。所以，有新意、有层次的故事更能丰富他们的童年生活，让他们看得带劲儿。

电影《霹雳贝贝》海报

电影《闪闪的红星》海报

我们可以回顾世界上优秀的儿童电影创作。

行业巨头“迪士尼”的分量在电影屏幕上毋庸置疑，美国迪士尼出产的儿童电影基本是票房保证，而且还经常是“合家欢式”的电影，在爆米花可乐之外电影也经常自带“价值输出”。既有经久不衰的《狮子王》《花木兰》《睡美人》《冰雪奇缘》等经典动画片，也有《小鬼当家》《小屁孩日记》等系列儿童故事片。成熟的文化产业催生的是成熟的传播链条，电影从文学创作到制作生产再到文化传播，一气呵成。这样的动画片已经形成了较为固定的审美模式和观众情绪，对于受众的感官调动和情绪浸染都自有一套规则，美国迪士尼还依靠其各种文化衍生产品、乐园经济等建立了庞大的动画王国。

(左)电影《花木兰》海报、《睡美人》剧照

(右)《冰雪奇缘》剧照、《狮子王》海报

伊朗电影中的儿童题材创作一直是他们的强项。由于受到政治方面的因素，创作者们把视角转向儿童电影，借由儿童的眼睛，拍摄出一系列反映伊朗现实情况的优秀作品，捕捉孩子的真实情感，反映童趣童真。比如《何处是我朋友的家》《小鞋子》《天堂的颜色》《白气球》等都是儿童电影的杰作。阿巴斯·基阿鲁斯达米、马基德·马基迪等导演细心地找到群众小演员，用小演员的行动串起整个故事情节，推动故事发展，感情真实而充沛。

电影《何处是我朋友的家》海报

电影《小鞋子》海报

电影《天堂的颜色》海报

电影《白气球》海报

国内儿童电影上映与进口大片接轨，供需两旺。但是国产儿童电影短缺，无论是生产还是需求都存在矛盾，作品的产量和质量不能满足孩子们日益增长的对美好生活的需求。

电影《熊出没·原始时代》剧照

电影《神秘世界历险记4》剧照

作为孩子家长和文化传播研究者，我想发出一点呼唤的声音。一是呼唤我们自己的儿童电影、动漫作品建立可持续发展的品牌。近些年来，在我们的儿童电影市场上出现了一些比较受欢迎的动画片，如《喜羊羊和灰太狼》《熊出没》《赛尔号》《神秘世界历险记》等，这些都是根据电视动画改编，拥有大量小粉丝群，票房理想且基本形成了品牌。但可惜的是这部分动画片集中在低幼年龄，内容的层次性不够丰富，创作上也比较浅显。再往前追溯，中国经典动画片《葫芦娃》《黑猫警长》《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《天书奇谭》等在儿童电影历史上有里程碑式的意义。2015年根据《西游记》故事改编的《大圣归来》上映，取得了相当好的票房和口碑，但是创作者没能够继续发力。假设与3D版《大闹天宫》合作进行系列创作，其实可以成就一个相当好的动画品牌。

动画片《葫芦娃》剧照

动画片《黑猫警长》剧照

动画片《小蝌蚪找妈妈》剧照

电影《大圣归来》剧照

二是呼唤我们自己的原创现实题材作品，特别是儿童文学作品的影视转化，同时注重神话传说民间故事等传统文学的深度创作。在儿童现实题材创作中也产生了一些佳作，动画片《大头儿子小头爸》《大耳朵图图》就是根据原创文学作品改编，电影《长江七号》《火星没事》《西小河的夏天》《李雷和韩梅梅》已经迈开了可喜的步伐，真人秀电影版《爸爸去哪儿》也依靠之前的电视受众赢得了不少票房。其实，现在整个电影市场需要更多的优秀儿童电影，观众渴望在大屏幕上看到由自己真实生活演变而来的电影杰作。

电影《长江七号》“七仔”

电影《西小河的夏天》剧照

此外，我们在看到迪士尼动画片魅力的同时，也会扼腕痛惜，动画片《花木兰》《功夫熊猫》等中国传统文学中的好题材为什么是从好莱坞走向世界？在我们的民族文化宝藏里，各种神话传说都具备了热门改编IP的要素，后羿射日、沉香救母……东方神奇的故事需要更明白和理解它的中国人去进行挖掘和创作，从而焕发新的生机。

电影《功夫熊猫》剧照

三是呼唤儿童电影细致分类以及儿童电影放映渠道的拓宽。儿童电影也是需要分层次的，包括年龄上的、题材上的细分。低龄幼儿、青少年由于接受能力和受教育程度的不同，对于电影的需求也不一样，动画片、故事片、科幻片、综艺节目，都需要清晰的标准。儿童的视野并不是成人想象中的那么简单、狭小，反而是无垠的复杂的。定位准确之后，观众也能够更加容易挑选到自己理想的电影到影院观赏，为童年时期无垠的想象力和创造力添砖加瓦。其实，国家在儿童电影的制作放映上可以实施一些保护政策，如在学校进行专场放映，建立专门的儿童电影放映厅等，给儿童电影创造传播提供更好的条件。

儿童电影拥有强有力的受众，让小观众们满意，这块“蛋糕”会很大。儿童电影道路漫长，希望在接下来的一个又一个六一儿童节中，我们在大屏幕上多一些选择，少一些犹疑，让属于童年的笑声更加爽朗，元素更加多元化，更加契合中国少年儿童的成长，让孩子的童年荧幕记忆里多一些中国符号。

*作者：王新鑫，华东师范大学中文系文艺学博士生，淮阴师范学院传媒学院教师

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中国文艺评论新媒体总编辑：袁正领

责编：李维娟

美编：木子

文中图片来源于网络

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